Ceremony - The L-shaped man

Matador / Beggars / Indigo
VÖ: 15.05.2015

Stillstand voran

Ceremony sind zweifelsohne die Musterschüler in Sachen stringenter Entwicklung. Angefangen haben die Kalifornier als Geheimtipp für die paar Wenigen, die mit dem Begriff Powerviolence tatsächlich Musik verbinden konnten, weiter gemacht mit "Rohnert Park", dem Hardcore-Konsensalbum schlechthin und zuletzt haben sie sich mit dem ausgemergelten Sound von "Zoo" bis in die Playlisten der Jan Wiggers dieser Welt gespielt. Stilistische Brüche, die wahrlich nicht jeder nachvollziehen kann und konnte inklusive.

Mit "The L-shaped man" vollzieht die Band um Säger Ross Farrar diese Brüche nun auch inhaltlich, schließlich hat dieser sich hier eine schmerzliche Trennung vom Leib geschrieben und in Musik gegossen. Wer aus diesem Schreibanlass aber eine Rückkehr zur keifenden Wut alter Tage heraufbeschwören will, läuft schwungvoll ins Leere. Schon die ersten Momente, die allein den desillusionerten Klavieranschläge von "Hibernation" und Farrars brüchigem Selbstgespräch gehören verabschieden jeden Rest der Hardcore-Vergangenheit endgültig. Stattdessen dürfen die Shoegaze- und Wave-Elemente in den Fokus rücken, die auf "Zoo" noch bloß angedeutet wurden. Dementsprechend braucht "Exit fears" nur einen stoischen Bass und eine bei Joy Division ausgeliehene Atmosphäre, um seine Hörer in das inhaltliche und musikalische Dunkel von "The L-shaped man" zu ziehen.

Hat man sich dort erst einmal etwas genauer umgesehen, macht sich allerdings doch eine gewisse Ernüchterung breit. Weil das Quintett mit diesem Album zum ersten Mal ausrechenbar geworden ist. Weil man hier einer Band beim Auf-der-Stelle-Treten zusehen kann. Ja, die Bratzgitarren wurden fast vollständig eingemottet, ja Ross Farrar hat seinen "Gesang" tiefer gelegt und ja, diese elf neuen Stücke klingen auf den ersten Blick wieder völlig anders. Und dennoch wird man das Gefühl nicht los, das alles so schon mal gehört zu haben. Weil Ceremony es nicht immer schaffen, die Veränderungen ihres Klanggewands sinnvoll in ihr Songwriting zu integrieren. Weil ihre Songs sehr ähnlich arrangiert sind wie noch 2012, nur eben mit weniger Krach. Auch deswegen gerät mit diesem Album eine Entwicklung ins Stocken.

Dementsprechend ist "The L-shaped man" genau dann am besten, wenn es seine Hörer überraschen kann. Mit dem in unendliche Langsamkeit verschleppten "Your life in America", das eine bisweilen brutale Beklemmung verbreitet. Oder mit "The separation", dem musikalsich wohl bislang fröhlichsten Song, den diese Band jemals auf veröffentlicht hat. Beinahe fluffiger Indierock wird da geboten, der von Farrar gekonnt immer wieder mit der Frage "Can you measure the loss?" konterkarikiert wird. Und wenn "The understanding" ganz am Ende mit den Worten "Baby, say that it's over" den Schlussstrich zieht, geht das doch so nahe, dass man die Standardkost, die hier oftmals geboten wird, beinahe vergisst. Der Stillstand klingt immer noch ziemlich gepflegt.

(Martin Smeets)

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