Erfolg - Erfolg

Staatsakt / Rough Trade
VÖ: 27.03.2015

Auf ganzer Linie

Prima Idee, seine Band Erfolg zu nennen. Denn selbst wenn der Erfolg ausbleibt, hat man immer noch – na ja, Ihr wisst schon. Vielleicht also auch eine idiotische Idee, seine Band Erfolg zu nennen, führt man sich einmal die lahmen Wortspiele vor Augen, die daraufhin wahrscheinlich – haha – erfolgen. Da, schon wieder eins. Der Vater des – hihi – Erfolgs heißt im vorliegenden Falle übrigens Johannes von Weizsäcker, spielt normalerweise bei den schrägen Londoner Indie-Poppern The Chap und legt hiermit seine erste deutschsprachige Platte vor. Allerdings nicht allein: Getreu der Tucholsky-Weisheit "Es gibt keinen Erfolg ohne Frauen" lässt sich Weizsäcker auf seinem – höhö – Erfolgsalbum nämlich vom "Besten Damenchor Aller Zeiten" unterstützen. Und mit The Chaps Drummer Keith Duncan singt in diesem sogar ein Mann. Nicht der einzige in den vorliegenden elf Songs.

Zwar reitet der Opener erst einmal gehörig auf dem nun wirklich genug verballhornten Begriff herum, sinniert dann aber zu filigranem Fingerpicking über Kneipe, Jobcenter und Scheidungsanwalt und landet schließlich weich bei einer trostreichen Folk-Hymne, deren melancholische Harmonien auch PeterLicht zur Ehre gereichen würden. Genauso gut funktioniert diese wunderbare Ode an das Scheitern aber auch als musikgewordene Entsprechung zu den sogenannten Fuck-Up-Nights, bei denen verkrachte Jungunternehmer ihre Fehlschläge vor einem Publikum ausbreiten. Das Perfide daran: "Erfolg" ist alles andere als ein Fehlschlag, sondern eine hinreißend fatalistische Songsammlung, der nichts zu peinlich oder zu absurd ist – und der keine (pop-)kulturelle Referenz so fern liegt, als dass von Weizsäcker nicht etwas Geistreiches daraus machen könnte.

Billy Joels "Piano man" ist davon nur die offensichtlichste und erwacht hier in der herrlich ungelenk übersetzten Quasi-Coverversion "Klaviermann" zu neuem Leben, bevor diese mittendrin von staubtrockenem Minimal-Techno überrumpelt wird – was mit Einsetzen des Damenchors ungefähr wirkt, als würde eine umnachtete Kirchentags-Delegation beim Underworld-Konzert lauthals "Born slippy" mitplärren. Noch Ärgeres widerfährt dem "Mausmann", der seinen Job in der Hochfinanz nach einem Sieg im TV-Kochduell zugunsten eines eigenen Restaurants an den Nagel hängt und schließlich pleitegeht – obwohl ihm von Weizsäcker in sonorem Erzählton herausragende Kompetenz in Sachen überkandidelten Fancy-Foods bescheinigt. Die Elektronik wummst stoisch, der Chor schwillt bedrohlich an. Sternstunden der Desorientierung.

Doch von Weizsäcker weiß auch, wie Pop geht – und stellt das mit vielen umwerfenden Hits unter Beweis. Etwa dem von einem swingenden Wobbel-Bass getriebenen "Seelenfestival", das erstaunliche Zusammenhänge zwischen Flüchtlingsheimen, matschigen Zeltplätzen und trostlosen deutschen Städten herstellt. "Brillenmann" hingegen deckt auf, wie eine drahtziehende Oma eine Armee von Hauptstadt-Hipstern gezielt in angesagten Clubs platziert und lässt ein nervöses Beatkonstrukt von einer Surf-Gitarre kitzeln – punktgenau abgestimmte Reime in atemloser Diktion inklusive. Und dass das skurrile Agentenfilm-Gleichnis "Dieser James" süffisant Talking Heads' "Creatures of love" zitiert und der Damenchor seinen eigenen Song bekommt, sind nur zwei weitere Höhepunkte eines Albums, das kaum vergnüglicher sein könnte. "Erfolg" auf ganzer Linie, halt.

(Thomas Pilgrim)