Godspeed You! Black Emperor - Asunder, sweet and other distress

Constellation / Southern / Cargo
VÖ: 27.03.2015

Ein entschiedenes

"Asunder, sweet and other distress", das neue Album von Godspeed You! Black Emperor, ist das bislang kürzeste der Bandgeschichte und enthält den in vier Teile zerlegten Longtrack "Behemoth". Die grundlegende Änderung ist die Absenz eines bislang festen Stilprinzips der Montrealer. Ein einsames Schlagzeug verkürzt den Weg in die aus der Welt gefallenen Instrumental-Landschaften und verkündet den Verzicht auf stimmungsvolle, sich langsam in musikalische Versenkung hineinsteigernde Intros aus Glockenspiel und einsamer Geige wie in "Moya" von "Slow riot for New Zero Kanada" oder die ausschweifende, wehmütige Erzählung, die die Atmosphäre von "Sleep" auf "Levez vos skinny fists comme antennas to heaven" so stimmungsvoll einzuleiten weiß. Ohne Umschweife empfängt eine wuchtige Entschiedenheit den Hörer. Ein derartig unvermitteltes "Auf geht's!" entblößt sich vielleicht nur in der ausufernden Euphorie von "Antennas to heaven", die den ganzen Körper nach fünfeinhalb Minuten durchzuckt wie ein plötzlicher Schmerz nach einem herzhaften Tritt in einen Nagel.

"Peasantry or 'Light! Inside of light!'", besagter Opener, türmt sich vor elegantem Noise breitschultrig auf, um aus der von der Violinistin Sophie Trudeau und Thierry Amars Kontrabass bestimmten Sound-Kaskade heraus einen enorm positiven Anstrich zu offenbaren. Zart ausklingende Gitarrenakkorde betten die Eröffnung zwar kurz zur Ruhe, allerdings nur um von einer weiteren Hoffnung verkündenden Opulenz abgelöst zu werden. Damit steht das Stück dem Schlusspunkt von Thee Silver Mt. Zion Memorial Orchestras letztem Werk "Fuck off get free we pour light on everything" in Sachen Anmut in nichts nach. Je zehn Minuten benötigen "What we loved was not enough" und nun "Peasantry or 'Light! Inside of light!'", um eine aufkeimende, hoffnungsvolle Bestimmtheit musikalisch zu artikulieren. Man wohnt der lässigen Entstehung eines Sogs bei, der dem harschen Dampfkessel-Treiben auf "'Allelujah! Don't bend! Ascend!" diametral gegenübersteht.

Die anschließenden Drones nehmen Genre-Standards auf und verweilen in hauptsächlich spannungsfreien Gefilden, die Drone-Arrangeure wie Barn Owl und vor allem Lawrence English nach komplexeren Höhepunkten bemühen, um den Puls wieder zu beruhigen. Denselben Effekt hat auch der Mittelteil von "Asunder, sweet and other distress", bestehend aus "Lambs' breath" und "Asunder, sweet", wobei Letzteres eine track-eigene Dramaturgie aufzubauen vermag, deren dissonanter Nachhall sich den Beginn des finalen "Piss crowns are trebled" einverleibt. Darin bereitet ein leicht in Schieflage versetztes Geigenmotiv den Eintritt, um sich sodann freimütig von einem wuchtigen Endzeit-Bass den Rang ablaufen zu lassen. Dem Opener gleich entwickelt sich auch hier nach einiger Zeit eine unverrückbar hell erstrahlende Geigen-Melodie, die nach gut acht Minuten von untergeordneter Bedeutung ist, weil "Asunder, sweet and other distress" auf dem Höhepunkt endgültig von einem beseelten Gitarren-Sound durchdrungen wird, den einzig und allein das Zusammenspiel der beiden Gitarristen Carlos Moya und Efrim Menuck hervorbringen kann. Darin schimmert einerseits eine fundamentale Melancholie und Demut, deren Last sich 2015 gleichmäßig auf 18 Schultern verteilt, andererseits im gleichen Moment eine unverkennbare Würde, die das Negative sogleich in ein sorgloses Gegenteil verkehrt.

Selbst die von anderen Musikern, Kritikern und Fans gleichermaßen vorangetriebene Kollektiv-Apotheose untergraben Godspeed You! Black Emperor selbstironisch: Ihren Namen inoffiziell in lautmalerischer Gleichgültigkeit in "God's pee" umzuformen positioniert sie uneindeutig zwischen Anverwandlung Gottes und selbstgewählter Degradierung, welches zum Abschluss in "Piss crowns are trebled" erneut konzentriert in Form gebracht wird. Doch die Stimmen mehren sich, die den Montrealern vorwerfen, ihnen sei die innovative Kraft abhandengekommen, da nach ihrer Live-Wiedergeburt 2010 bislang nur Stücke veröffentlicht wurden, die schon von ihren Konzerten leidlich bekannt waren. Das letzte Ausrufezeichen "Yanqui U.X.O." mit der Veröffentlichung weitgehend unbekannter Musik datiert schließlich aus dem Jahre 2002. Ihre Funktion als Nachlassverwalter ihrer Selbst müsste mit "Behemoth" zu einem Abschluss kommen, welches nach langjähriger Bühnenerfahrung nun auch die Aufnahmeprüfung zum Kreis der Auf-Platte-Gepressten abgelegt hat. Und dass ausgerechnet Efrim Menuck die Ideen ausgegangen sein könnten, ist schwer vorstellbar eingedenk dessen, dass "Fuck off get free we pour light on everything" neben "13 blues for thirteen moons" das konsequenteste Werk von A Silver Mt. Zion ist. Ein ungeduldiges "Was jetzt?" steht weiterhin im Raum.

(Henrik Beeke)

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