Jonathan Jeremiah - Oh desire

BMG / Rough Trade
VÖ: 27.03.2015

Jonathan gegen Jeremiah

Hört man Jonathan Jeremiahs Musik irgendwo im Hintergrund, ist sie oberflächlich einwandfrei und daraufhin wieder vergessen. Die raubeinigere Stimme hat etwa Jamie N Commons, die besseren, weil abwechslungsreicheren Kompositionen hält Matthew E. White etwa auf "Fresh blood" vor. Letzterer Vergleich ist dahingehend relevant, weil Jeremiah mit "Oh desire" eine Soul-Platte vorlegen wollte und hierfür mehrere Monate mit einer festen Band im Londoner Konk-Studio verbrachte. Was White jüngst gelungen ist: etwas Geschlossenes, auf dem zwar sein Name steht, aber zu dem unverkennbarer Weise viele Musiker gleichberechtigt etwas beigesteuert haben. Jeremiah wollte ähnliches bezwecken, indem er erstmals andere Musiker an den Songs hat mitschreiben lassen.

Ein Bandwerk ist dennoch nicht entstanden, auch wenn Jeremiahs Nebendarsteller groß aufspielen. Aus der eigentlichen Sehnsuchtsschmonzette "Rosario" machen alleine die Streicher in trotzender Dekadenz und Kitsch etwas dennoch Ergreifendes. "Wild fire" könnte in einem notdürftig zusammengeschnittenen Abspann eines internationalen Fußballspieltages ertönen. Eine zugleich triste, dann im Chorus euphorisch werdende, donnernde Radiotat. Jeremiah schließt direkt bei Mumford & Sons an. Und doch ist "Oh desire" auf Albumlänge das, was entsteht, wenn ein 16-spuriges-Aufnahmegerät gefüllt werden muss. Ausnahmen: "The birds" und "The devil's hillside". Das eine als obligatorische Beatles-"Blackbird"-Hommage, das andere als dahingespielte Improvisation ohne Chorus oder erkennbare Liedstruktur .

Was dennoch enorm stört: auf elf Lieder verteilt, den instrumentalen Ein- und Ausstieg mal ausgeklammert, bleibt Jeremiahs Wesenskern undeutlich. Es mutet an, als würde er eine Maske tragen und die Ergriffenheit mimen. Seine Stimme wird an vielen Medienstellen als "mannigfaltig" bezeichnet. Was auch immer das bedeuten mag, Jeremiah singt zweifellos sonor, schön tief, mit einem breiten Timbre. Die Art seiner Intonation ist hingegen oft penetrant. Nach jedem Vers noch melodienunabhängig höher oder tiefer werdend und insbesondere in "Arms", "Smiling" sowie "Rising up" viele Silben exorbitant gefühlvoll in die Länge ziehend. Jeremiah steht im Zwist mit sich selbst, möchte dieser "zeitlose Künstler" sein, der emotionale Rebell, und versteift sich im Tun, so wahrgenommen zu werden. Und wenn er diese heftigen Gefühle vermitteln möchte, dann darf er gerade nicht, was viele artifizielle Momente auf "Oh desire" schaffen: Distanz zum Hörer.

(Maximilian Ginter)

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