Joachim Witt - Neumond

Oblivion / SPV
VÖ: 25.04.2014

Schwere Geburt

"also, was der quaksalber über witt geschrieben hat ist doch echt der hit!!! so eine flachzange!! hat der sich auch mal die scheibe angehört??? wenn der mir mal über den weg läuft, poliere ich ihm mal sene dumme fresse!!!! der ist doch nicht ganz glatt!!! Was verstehst du vogel von musik??? arschmade!!!" Da soll noch mal jemand behaupten, synthetische Musik könne keine Emotionen auslösen! Fast ein Jahrzehnt ist es her, dass User "Bernd" diesen etwas satzzeichenlastigen Diskussionsbeitrag im Plattentests.de-Forum verewigt hat. Gegenstand der Auseinandersetzung war eine nicht eben wohlmeinende Besprechung des Wittschen Werkes "Pop", die dem damaligen Rezensenten Oliver Ding eine gehörige schriftliche Tracht Prügel einbrachte.

Völlig zurecht wohlgemerkt, denn der Herr hat damals eindeutig seine journalistische Sorgfaltspflicht verletzt, indem er eine grundlegende Hintergrundinformation vollkommen ignorierte. Nämlich den Umstand, dass Joachim Witt trächtig war und ist! Seit einem flüchtigen Stelldichein mit den düsteren Gesellen der Neuen Deutschen Härte in den späten 1990er-Jahren trägt der Künstler einen dicken Bauch voller Bedeutsamkeit vor sich her. "Neumond" ist nun der mittlerweile siebte Entbindungsversuch – und es ist zweifellos der aussichtsreichste! Denn Pater Pathos ist seinem Geburtshelfer, der totalen Selbsterkenntnis, nie zuvor so nahe gekommen wie hier.

Im Titelsong reflektiert er sprechsingend: "Wer spürt die Unwucht seines Ichs / Wer ist der Klotz mit Muttermal / Der Schüchterne mit Seelenqual: Ich glaube, das bin ich!" Ja, Joachim, da sind wir ganz bei Dir! "Das Chaos ist geboren / Und alles ist verloren", hatte der von Presswehen geschüttelte Poet eingangs in "Aufstehen" noch geschickt Nebelkerzen gezündet, um die langersehnte Niederkunft vor seinen ärgsten Feinden (dem fiesen Anspruch und dem unbarmherzigen Können) zu verschleiern. Im Hintergrund flirren nicht nur hier in etwa jene Synthesizer, die eben noch Helene Fischer atemlos durch die Nacht getragen haben. In der Folge vereinigt sich Witt mit sämtlichen Elementen und wandert unter hörbaren Schmerzen durch sein Metaphernreich. Im Feuerland, in dem die Sonne zu schwarzem Teer wird, steht er gleich mehrfach am Abgrund, wird von Wellen, Stürmen und sakralen Chören ins Nichts gesogen und kehrt am Ende doch, als schunkelndes "Strandgut", zurück ans rettende Ufer.

"Und da der nackte Zwang / Aus meiner Seele klang" ist es völlig verständlich, dass die Unwucht seines Ichs sich auch im Satzbau niederschlägt. Mit der Zeile "Ich weine über was ich bin" hat Witt endgültig in jeder Hinsicht zu sich selbst gefunden, die Empfängnis steht unmittelbar bevor. "Dein Lied" ist mit seinem zerrissenen Klanggebilde, das so gern Industrial wäre und doch eher Schlager ist, der opportune Soundtrack für einen von fürchterlichen Krämpfen begleiteten Geburtsvorgang. Und zu den instrumentalen Fanfarentönen von "Fahnenmeer", dessen Text noch einmal präzise jegliche inhaltliche Substanz seines Lebenswerkes zusammenfasst, entbindet Witt endlich. Es ist ein sehr lauter Furz, der da aus der Finsternis dringt. Und mit dem all der selbstauferlegte Druck entweicht, der den Unverstandenen all die Jahre gepeinigt hat. Eine Befreiung! Und die ist – um im Geiste der Versöhnung User "Bernd" das letzte Wort zu gönnen – zweifellos echt "arschmade!!!".

(Andreas Beckschäfer)

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