Perrecy - Du bist das Opfer

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VÖ: 11.10.2013

Bloß nicht mozzen

Wer wollte nicht schon einmal jemand anders sein? Kein Problem. Man kann sich schließlich ein zweites Dasein per Rollenspiel zulegen oder sich im Forum von Plattentests.de als Troll ausgeben. Nur wenige gehen so weit, sich als Wiedergänger ihres jeweiligen Lieblings aufwendig zu kostümieren – sei es nun als Hobbit, Mr. Spock oder King Of Rock 'n' Roll. Und wenn selbst der meist lediglich gütig spottende Max Goldt einst bei Foyer Des Arts mit "Ein Elvis-Imitator auf dem Wege zu sich selbst" nur ein eher depressives Stück für diesen Menschenschlag übrig hatte, weiß man: Impersonatoren haben es oft schwer. Nicht so Perrecy. Der interpretiert bereits seit Jahren erfolgreich auf der Ukulele die Songs von Morrissey und den Smiths in deutscher Sprache und gibt sich dabei größte Mühe, seinem Idol auch optisch so nahe wie möglich zu kommen.

Und so präsentiert sich der Ingolstädter zu seinen geradezu perfide deckungsgleichen Coverversionen auf dem Cover in Anlehnung an "You are the quarry" als Mozzer-Lookalike mit Klampfe statt Maschinengewehr im Anschlag. Dessen treue Fans werden auf die Barrikaden gehen, während seine Gegner vor Häme grinsen. Und alle haben irgendwie Recht. Zwar reicht der Sound von Perrecy und seiner Backingband Co Marr, No Joyce und Dandy Rourke bei weitem nicht an die voluminösen Produktionen von Stephen Street oder Tony Visconti heran – dafür punktet der Bayer mit erstaunlichen Umdeutungen, verlegt "Panik" von den Straßen Londons in die Münchens oder ersetzt bei "Preußisch Blut, bayerisch Herz" den im Original geschmähten Oliver Cromwell durch Franz Josef Strauß. Dagegen sind Tomte mit "Wilhelm, das war nichts" Waisenknaben.

Ständig streut Perrecy (aber-)witzige Passagen in die mehr oder weniger eins zu eins übersetzten Songs ein, die fein säuberlich nach The Smiths und Morrissey solo getrennt sind. Aus einer Zeile des Herzreißers "There is a light that never goes out" wird kurzerhand "Und wenn ein Doppeldeckerbus / Fährt uns zwei zu Mus", statt "My baby goodbye" leistet sich "Meine Freundin liegt im Koma" ein "Nachwuchs, auf Wiedersehen" – und "The boy with the thorn in his side" hinkt als "Der Junge mit dem Dorn seitlich" sogar recht ungelenk daher. Und obwohl "Du bist das Opfer" keineswegs bloß eine launige Parodie, sondern vermutlich eine tief empfundene Hommage sein will, nagen mit der Zeit immer größere Zweifel am Hörer. Beabsichtigter Humor oder unfreiwillige Komik? Erweist das Resultat dem Meister die gebührende Ehre, oder beschädigt es bloß dessen Denkmal?

Es geht hier also nicht nur um Gut- oder Dooffinden, sondern um das Problem, Popmusik aus einem fremden in den eigenen Kulturkreis zu verpflanzen. Ist Perrecy am Ende genauso typisch deutsch wie der oft als übellauniger Sarkast auftretende Morrissey typisch britisch? Sind solche Kategorien zulässig, oder verbieten sie sich von selbst? Braucht irgendjemand diesen, nun ja, Tribut überhaupt? Ein Album, das mehr Fragen aufwirft, als es Antworten gibt. Immerhin fallen dabei genug köstliche Stilblüten ab, auch wenn diese häufig der aus Singbarkeitsgründen verqueren Satzstellung geschuldet sind. Und für die gallige "Unhappy birthday"-Version "Alles Schlechte zum Geburtstag" oder die rumpelnde "Still ill"-Variante "Noch kränklich" möchte man Perrecy dann doch fast umarmen. Denn der Himmel weiß: So miserabel ist "Du bist das Opfer" nun nicht.

(Thomas Pilgrim)