DJ Shadow - The private press

Mo'Wax / Island / Mercury / Universal
VÖ: 03.06.2002

Ein seltsamer Onkel

Wir wissen nicht, ob Josh Davis schon als Kind eingebleut bekam, nun ja nichts wegzuwerfen. Schließlich kann noch der kleinste Schnipsel irgendwann einmal für irgendetwas gut sein. Und während er das Prinzip des Hortens und Aufschichtens perfektionierte, entdeckte DJ Shadow auch gleich, was er mit den Unmengen von Platten denn so anstellen kann: Wiederaufarbeitung. Wackersdorf am Mischpult sozusagen. Doch mit radioaktiver Strahlung ist es hier genauso wenig weit her wie mit Radiokompatibilität. Dies ist schließlich der Mensch, der uns mit "Endtroducing" ein düsteres Geschnipsel unterjubelte, nur um wenig später an James Lavelles Seite mit dem Projekt Unkle nicht nur ein paar Kaninchen ins Scheinwerferlicht zu stellen. Das war finster, das war aufregend, das war HipHop für die Generation Prozac.

Und auch diesmal knipst DJ Shadow erst einmal das Licht aus. Die einzige Beleuchtung stammt von den Leuchtdioden des Mischers. Mal zucken ihre roten Blitze sanft, dann etwas forscher durchs Dunkel. "The private press" ruht sich keineswegs nur aus. "Giving up the ghost" sonnt sich zunächst in warmem Klingeln und nimmt dann Fahrt auf, bis sich Streicher besänftigend zu Wort melden. Anderswo wiegt sich der Groove gemächlich hin und her, während der Sampler ein paar Gitarrenklänge dazu ausspuckt. In sanftem Zweigesang kuscheln diese sich an ein Spinett heran, das wenig später an das Elfenbein des Pianos übergibt. "Fixed income" wirkt wie eine relaxte Improvisation im Jazzclub. Nur den Qualm in den Augen bringt Shadow nicht mit.

Zwischen wirren Klangschlaufen und zerhackten Beats schimmern immer wieder Melodien durch, aber so einfach läßt uns Davis nicht an sie heran. Abstrakt scheppernde HipHop-Tracks wie "Monosylabic" stellen immer wieder ein Bein, bis am sechsten Tag das Licht wartet. Der Stoßseufzer "Six days" entwickelt dank spartanischer Beilage immense Tiefe. "Tomorrow never comes until it's too late" beschwert sich ein mißmutiges Falsett, während Davis Fäden auswirft, zerfasert und das Netz seiner Klänge weiterspinnt. Spiders from Mo'Wax.

Eindrucksvoll werden Tracks aus winzigen Details zusammengeschraubt. Üblich verdächtige Samples sind hier aber nicht zu finden. Bis auf ein paar grob behauene Raps von Lareef The Truth Speaker entstammt jeder Laut obskuren Platten aus Shadows schier unüberschaubarem Archiv. Mit untrüglichem Gespür für Grooves und Stimmungen kramt er mit bis zu 80 verschiedenen Samples pro Track zusammen, was eigentlich nicht zusammengehört. So gelingt ihm eine musikalische Sprache, welche die Engländer mit dem schönen Wort "eerie" umschreiben können. Shadow läßt einen gewissen "Mongrel" in die Unterwelt hinabsteigen und mit den Untoten tanzen. Bald greift "Blood on the motorway" die Depression von "Rabbit in your headlights" auf und windet sich mit erhabener Elektronik an der Grenze zum Kitsch vorbei. "You have not betrayed your ideals / Your ideals betrayed you" klagt eine beseelte Stimme. DJ Shadow aber bleibt sich treu und erschafft mit "The private press" ein Statement, an dem sich die Zunft der Klangbastler dieses Jahr messen lassen muß.

(Oliver Ding)

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