The Knife - Shaking the habitual

Rabid / Cooperative / Universal
VÖ: 05.04.2013

Viel Lärm um viel

Karin Dreijer Andersson und Olof Dreijer müssen Astrid Lindgren gelesen haben. Das unterstellen wir nicht nur, weil die beiden wie die Kinderbuchautorin aus Schweden stammen. Sondern vor allem, weil sie Geschlechterrollen hinterfragen wie Pippi Langstrumpf oder Ronja Räubertochter. Und weil sie gerne Radau machen - wie Lotta und die anderen Kinder aus der Krachmacherstraße. So klingt auch das neue Album von The Knife wie der stotternde Propeller von Karlsson vom Dach oder wie das Fauchen des Drachen Katla.

Vielleicht haben die beiden Geschwister aber auch einfach zu viel von Konrads Spezialkleber geschnüffelt - dies wird sich der eine oder andere angesichts 19-minütiger Geräuschexperimente und einer instrumentgewordenen Matratzenfeder sicherlich denken. Doch diese Sichtweise würde dem Anspruch dieses Werks nicht gerecht werden. Im Bücherschrank des Duos befinden sich nämlich nicht nur Schriften von Lindgren, sondern auch von Michel Foucault, Judith Butler und Frantz Fanon. Das aus dieser Lektüre gewonnene Destillat ist ein Konzeptalbum wider das Konzept von Rasse, Klasse oder Geschlecht.

Im selbstverfassten Pressetext, bei dem man getrost von einem Manifest sprechen kann, heißt es: "All over the dance floor we’re asking / Can this DNA turn into something else?" Die Frage, inwiefern der Mensch durch seine Biologie bestimmt ist, zieht sich wie ein zerfledderter roter Faden durch das Album. Sie spiegelt sich in der an Salt-N-Pepa angelehnten Textzeile "Let's talk about gender, baby / Let's talk about you and me" genauso wider wie in den Songstrukturen an sich, mit denen The Knife das Gewöhnliche durchrütteln wollen. "Shaking the habitual" ist poststrukturalistisch, postkolonialistisch, postfeministisch. Und manchmal auch ein wenig Kom-Post.

Sicher ist all das hochinteressant. Ja, sogar ein semi-lustiger, die Wohlstandsgesellschaft kritisierender Comic wird mitgeliefert. Doch die Musik droht unter dem Gewicht dieses hochintellektuellen Überbaus zusammenzubrechen. Lassen das stark perkussiv aufspielende "A tooth for an eye" und der Brutalo-Groove von "Full of fire" noch so etwas wie eine Gliederung erkennen, wird diese in "A cherry on top" vollkommen negiert. Geschlagene vier Minuten passiert hier so gut wie gar nichts. Doch plötzlich: Plung! Pling! Eine Zither! In Verbindung mit kryptischen Lyrics über Lebensmittel und ein schwedisches Schloss. Wahrhaft episch - epischer Schrott.

Vom gleichen Kaliber, wenn nicht sogar schlimmer sind die 19 Minuten Geräuschaneinanderreihung von "Old dreams waiting to be realized". Als wäre man betrunken auf einer Kunsthochschulparty in eine Klanginstallation gefallen und eingeschlafen. Eine Frechheit! "Fracking fluid injection" lässt dann zumindest die Idee erkennen, das umstrittene Tiefbohrungsverfahren zur Rohstoffförderung mittels der besagten Matratzenfeder und eines Violinbogens klanglich nachzubilden - was dann aber genauso fragwürdig und umweltschädlich wie die Methode selbst gerät.

So ist es die Krux dieses Albums, dass The Knife auf Teufel komm raus alle Strukturen einreißen wollen. Das Brechen von Konventionen wird zur Konvention. Doch sind die Schweden genau dann am besten, wenn den Tracks zumindest noch ein Hauch von Struktur innewohnt. So zum Beispiel dem von peitschenden Beats getragenen "Stay out here", bei dem sich Shannon Funchess von Light Asylum hinzugesellt, oder im hyperaktiven "Networking", das sich wie ein Zitteraal im Gehörgang windet. Spätestens hier fragt man sich dann, wie man all das bewerten soll. Wir haben uns für die Verlegenheitslösung 6/10 entschieden, da das Album zwischen himmelhochjauchzenden 9/10-Momenten und schmerzhaften 3/10-Episoden hin- und herpendelt. Aber ist es korrekt, hier unsere normalen Bewertungsmaßstäbe anzulegen - an etwas, das versucht, alle Maßstäbe zu sprengen? Wir wissen es nicht. Und genau das macht dieses Album so frustierend faszinierend.

(Marco Wedig)

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