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Tom Waits - Real gone

User Beitrag
12.05.2004 - 20:41 Uhr
Erste News zum neuen Album von TOM WAITS

TOM WAITS has been holed up in an old school house in Mississippi, recording a new album, titled Real Gone for Anti. "Because," according to Waits, "there's nothing quite like fresh material, all new tunes by Kathleen Brennan and myself to come out this fall." Real Gone is primal rhythmic blues featuring Waits on vocal mouth percussion, Larry Taylor (veteran of Waits recordings since 1980's Heartattack & Vine) on bass and guitar, Mark Ribot (first collaboration since their classic pairing for 1985's Raindogs) on guitar and tres, Brain Manita (Primus, Buckethead and the most recent Guns N' Roses tour) on drums, Casey X. Waits on percussion and turntables, Les Claypool (Primus) on electric bass and Harry Cody on guitar and banjo. Engineered by Mark Howard (Bob Dylan, Lucinda Williams, Iggy Pop) and produced by Waits/Brennan.
"Feelin' good about it all. Songs about politics, rats, war, hangings, dancing, automobiles, pirates, farms, the carnival and sinning. Mama, liquor, trains and death. In other words, the same 'ol dirty business!"
12.05.2004 - 20:52 Uhr
ja, das wird ein freudenfest.
12.05.2004 - 21:23 Uhr
Aaaaah! Wieviel paar 1.000 Alben wollen eigentlich im Mai noch angekündigt werden?!
12.05.2004 - 23:54 Uhr
Weehoooooh!!!!! YEEHAAAAA! Yeah. So geil...
13.05.2004 - 14:53 Uhr
nach morrisseys album wohl auch ein garant für die jahres top10.
es gibt niemanden, den ich so sehr verehre wie mr. waits.
und wer weiß, vielleicht schafft er es im rahmen des neuen albums auch mal wieder nach deutschland. ich zahle jeden preis. und das, obwohl ich mir wohl keine teureren karten vorstellen könnte.
war schonmal jemand auf einem waits-abend? wie waren die preise?
Tom Frost
21.05.2004 - 14:16 Uhr
Fans des Meister kommt doch bitte in dieses Forum:

Dort dreht sich fast alles um Mr.Waits
11.06.2004 - 13:35 Uhr

Ich freue mich. Ich hoffe das CD prompt zu sehen.

Ich komme aus Spain. Mein name ist Pedro und ich bin der nummer eins fan von Tom Waits.

Meine lieblingskanzone ist "A hard day's nicht" ( die deutsch version ): Ich bin a hard day's night und ich habe gearbeitet wie ein hund )

17.06.2004 - 09:56 Uhr

fich dich
13.07.2004 - 18:04 Uhr
1. TOM WAITS: REAL GONE schedulded for october release
Tom Waits' long-anticipated new album, Real Gone, is released in Europe on ANTI Monday 4th October 2004.

Written and produced by Waits with his wife and long-time collaborator, Kathleen Brennan, Real Gone features 15 tracks that echo everything from primal blues to what Waits calls 'cubist funk', all mixed and mashed with rock-steady grooves, Latin rhythms and 'vocal mouth percussion' (an innovative context for hip-hop 'human beatboxing') to create a unique new musical hybrid. This is also the first Tom Waits album with no piano.

"Real Gone is an electric pill box," says Waits, "a homogeneous concoction of mood elevators, mind liberators and downers, an alchemical universe of rattling chains, oscillating rhythms and nine-pound hammers. Check it out."

Tracklisting for Real Gone is:

1. Top of the Hill
2. Hoist That Rag
3. Sins of My Father
4. Shake It
5. Don't Go Into That Barn
6. How's It Gonna End
7. Metropolitan Glide
8. Dead and Lovely
9. Circus
10. Trampled Rose
11. Green Grass
12. Baby Gonna Leave Me
13. Clang Boom Steam
14. Make It Rain
15. Day After Tomorrow

Real Gone has been engineered by Mark Howard, whose previous credits include work with Bob Dylan and Lucinda Williams. The musicians featured on Real Gone are:

* Larry Taylor (bass and guitar). One of the original members of Canned Heat, Taylor is a veteran of Tom Waits' recordings since 1980's Heartattack & Vine album;

* Marc Ribot (guitar and cigar box banjo). Real Gone is Ribot's first full collaboration with Tom Waits since their classic pairing on 1985's acclaimed Raindogs album. Ribot is also the leader of Los Cubanos Postizos;

* Brain Mantia (drums). Brain is a former member of Primus and was most recently seen playing on the Guns 'n' Roses tour;

* Casey X. Waits (percussion and turntables). Casey also contributed to 2002's Blood Money album;

* Les Claypool (electric bass). Claypool is a member of Primus;

* Harry Cody (guitar and banjo). Cody made his reputation with the Nineties' Swedish-American band, Shotgun Messiahs

Real Gone is released on Anti, an Epitaph Records label. The album is the follow-up to Tom Waits' hugely acclaimed Alice and Blood Money, both released on the same day in 2002. Waits' first album for Anti was the million-selling and Grammy-winning Mule Variations, a Top 10 hit across Europe in 1999.
13.07.2004 - 18:09 Uhr
pitchforkmedia hat auch ein paar neue news parat.

ich kann es kaum noch erwarten, endlich die neue waits in den händen zu halten.
13.07.2004 - 18:15 Uhr
für wartende gibt es neu ben weaver - stories under nails. tolle sache.
04.08.2004 - 18:20 Uhr
TOM WAITS wird am Montag den 15.11.2004, Dienstag den 16.11.2004 und Mittwoch den 17.11.2004 im Berliner Theater des Westens live auftreten und sein neues Album REAL GONE (Veröffentlichung 04.10.2004, ANTI / SPV) vorstellen. Insgesamt wird Waits 8 Shows in Europa spielen.

Tickets für die deutschen Daten sind ab Samstag den 07.08. 2004 über alle CTS (Computer Ticket System) Verkaufsstellen erhältlich sowie im Internet unter :

- Tel +49 - 30 - 61101313
- Tel: +49 - 30 - 9443660

Bei den Shows werden ihn Marc Ribot (Gitarre), Larry Taylor (Bass) und Brain Mantia (Schlagzeug) begleiten.

REAL GONE wurde wieder in Zusammenarbeit mit seiner langjährigen Partnerin Kathleen Brennan produziert und geschrieben und enthält 15 neue Songs im musikalischen Spannungsfeld zwischen Blues, jamaikanischen Rock Steady Grooves, African und Latin.


* * *
"Show your teeth, bray like a calf
You kill me with your machine gun laugh
You make me trouble with the floor
That's creaking
I've been ready to ka boom for a week
Put on your stockings and your powder and blush
Keep it all on the hush, hush, hush
Do . the Metropolitan Glide"
(Metropolitan Glide)

REAL GONE is the unpredictable follow-up to the atmospheric and conceptual Alice and Blood Money, the two acclaimed albums TOM WAITS released simultaneously in the spring of 2002. In an exciting departure from those CDs, Waits has crafted a musical hybrid, grafting together worlds both sonic and ethnic from musical traditions both old and new.

Written and produced by Tom Waits and Kathleen Brennan, his longtime musical collaborator, the 15 track CD features: primal blues, Jamaican rock-steady grooves, rhythms and melodies both African and Latin, and what Waits calls "cubist funk." And, for the first time, there is no piano on the record. "I moved my piano into the studio. But I didn't use it. After Alice, (primarily a piano record) I was looking for different voicings and approaches to the songs. We wrote most of them a capella and let the words determine the shape of the songs."

* * *
"What's your throttle made of
Is it money or bone
Don't doddle or you'll
Never get home
Opium, fireworks, vodka and meat
Scoot over and save me a seat"
(Top of the Hill)

The crash and collide of rhythms and genres within a song are punctuated by a live band and turntable playing to Waits' home recorded voice percussion. In this sonic cubism Waits has adapted some of hip hop's cut and paste approach to his own aesthetic. As a result, his vocal percussion, or--"human beat-boxing--replaces the drums on many of the most driving and raucous tracks.

While Waits has traditionally used voice as an actor, inhabiting each song with a different vocal character, on numerous songs here he uses it as a chugging, sputtering, wheezing, syncopated engine of sound and rhythm that can explode like a string of sidewalk firecrackers or sound like the dark incantations of a street corner shaman.
* * *
"The sun is up, the world is flat
Damn good address for a rat
The smell of blood
The drone of flies
You know what to do if
The baby cries"
(Hoist That Rag)

Waits recorded hours of vocal sounds and rhythms in his bathroom at home, and he and Brennan began writing songs to them. Originally, Waits intended to capture the feel of the raw tapes with the trio: Mark Ribot, guitars; Larry Talyor, bass; and Brain Manita, percussion. He wanted to make a record more visceral and explosive then the more stylized, European, and intricately arranged Alice and Blood Money. But things changed when the band arrived.

"I couldn't find the textures anymore. The temptation was to send everyone home. But Mark Howard, the engineer, the band and Kathleen convinced me to transfer the tapes and just play live over them. Then the problem was: what do you add to the song without collapsing it? What do you keep? Some we paste and cut. We used most all of our first takes and on the spot mixes. The band got it instinctively.we recorded a lot of songs. Some came out like old cars with new seat covers. Others never came together."
* * *
"They'll hang me in the morning on a scaffold yea big
To dance upon nothing to the tyborn jig
Treats you like a puppet when you're under its spell
Oh the heart is heaven
But the mind is hell"
(Sins of My Father)

While it sounds like Waits looped his vocals, he says, "I didn't want to do I did my mouth rhythms for the full length of the songs-sometimes longer. I wanted the inconsistencies in them-I'd overload the mic-so they didn't sound like wallpaper."

Turntables first showed up on Waits' Mule Variations with "Black Market Baby" and "Eyeball Kid," but here on "Top of the Hill" and "Metropolitan Glide"-songs Waits calls "contraptions containing both funk and r&b"-the turntable is used more for its spastic syncopation than for atmosphere, as it was before. "That's Casey, (Waits' son who also plays percussion on several cuts), he has that touch. I've been hearing turntables and underground hip-hop blasting in the house alongside Sullivan's music (Waits' youngest son) for years now. It's all mixed in with the Lomax field recordings I listen to. And whatever Kathleen's dug up."

* * *
"Lay your head where
My heart used to be
Hold the earth above me
Lay down in the green grass
Remember when you loved me"
(Green Grass)

The songs are some of the longest, groove laden Waits has ever recorded. It wasn't his intention, Waits notes with a laugh. A couple of years ago, tired of working with large groups of musicians inspired by all the new, stripped down retro blues and rock bands, Waits wanted to work in "primary colors. I was looking for the absence of sound. Initially, I was going to do three minute songs. Bread and water. Three legged tables. Nothing superfluous. But it's not where the music took me.Recording is like capturing birds or photographing ghosts, an uncertain enterprise."

On Blood Money, Waits added Brecht to his Weill. The lyrics to songs like "God's Away on Business" and "Misery Is the River" were dark social commentaries and philosophical indictments of the human condition. This record goes even further with "Day After Tomorrow," a soldier's wartime letter home. Without saying so, the song is obviously about the current political situation. This is a first for Waits. "My son and all of his friends are draft age and they are all heading into the world and it's looking like the whole world is at war," Waits says. "Hoist That Rag" and "Sins of the Father" also address events of the day without mentioning particular names, dates, or places, intentionally keeping the topics more universal and timeless. "It's the well worn path of human behavior, its ironies and its ills."
* * *
"My baby went and left me
In a '49 Ford
Going down the highway in a
'49 sword
My baby ripped my heart out
With every turn of the moon
Somebody told me there's
Never been a rose with a thorn"
(Baby Gonna Leave Me)

Waits' lyrics have transformed from the early Tin Pan Alley style and cinematic narratives to the experimental and more abstract use of language as sound during the '80s to a more spare and direct lyric form that started with Mule Variations. With Real Gone, he has blended the surreal absurdist qualities of the '80s for the up-tempo songs, but the lyrics are more compact and conform more to the irregular meter of the blues or hollers. The ballads combine social documentaries and dark tales to weave morbid consideration of life's pit and pendulum.

The title of the record-Real Gone-references some of its themes: a lost mind, a renegade leader, war, love sublime, love lost, death, desire, escape.places and times beyond reach. It is also an expression used by musicians to describe the experience of playing and losing yourself to a place where you can finally be found. The record alternates between cacophonous, jubilant numbers you can actually dance to and mournful, haunting and spare ballads. "Yeah," says Waits in his pitchman persona, "Real Gone is an electric pill box, a homogeneous concoction of mood elevators, mind liberators, and downers, an alchemical universe of rattling chains, oscillating rhythms and nine-pound hammers. So check it out."

* * *
"Life is sweet at the edge
Of a razor
And down in the front row of
An old picture show
The old man is asleep
As the credits start to roll"
(How's It Gonna End)

Tracklisting for Real Gone is:

1. Top of the Hill. The song has a 'cut up' Mungo Jerry dance feel with a syncopated wind-up car beat highlighted by turntables, nonsense rhyme and kazoo funk guitar. Described by Waits as "an expensive ride to a bad neighbourhood".

2. Hoist That Rag. A pounding heat-soaked Afro-Cuban-style sea tale of plundering mercenaries.

3. Sins of My Father. A crosscut and fade of dark tales and wayward odysseys, complete with oblique references to politics past and present. A song which chronicles personal and collective failings . with a promise of redemption.
4. Shake It. An erotic mambo melded into a blue stomp . an escaped convict's dream of real freedom.

5. Don't Go Into That Barn. A cautionary tale, A rural blues' Night of the Hunter told in the voices of four different characters.

6. How's It Gonna End. Bleak vignettes of tragic endings - every card in the deck is a spade.

7. Metropolitan Glide. A twisted James Brown funky-bad dance number, complete with Waits' own instructions on a strange new step.

8. Dead and Lovely. Blond ambition. It's about all the young girls who get into cars with powerful men hoping to be driven to great new heights.

9. Circus. The portrait of a struggling family circus with a one-eyed this and a broken that and one of these instead of one of those. The tune features Casey Waits on drums behind a broken carousel waltz.

10. Trampled Rose. West Africa joined with Appalachia and a furtive tarantella.

11. Green Grass. Love is never having to say goodbye - touching or diabolical?

12. Baby Gonna Leave Me. Rocks in a blender, the Stones in a can .

13. Clang Boom Steam.

14. Make It Rain. Naked gospel blues, giving God his marching orders. Thick and lurid guitar work from Marc Ribot.

15. Day After Tomorrow. The human face of war.
04.08.2004 - 19:24 Uhr
wo finden die anderen konzerte in europa statt. weiss man das.unglaublich.
04.08.2004 - 19:55 Uhr
du meine güte. ich kann es jetzt noch nicht fassen. ich sterbe vor glück. hoffe nur, dass es noch einen näheren termin gibt. aber im notfall; berlin.
05.08.2004 - 14:23 Uhr
armin, weisst du mehr?
06.08.2004 - 01:27 Uhr
ich kann nicht warten. bitte vergesst mich nicht...
07.08.2004 - 16:36 Uhr
benelux und england. mehr steht nicht. bin ich der einzige, der sich sorgt. seltsam
15.08.2004 - 15:29 Uhr
Die Konzerte in Berlin sind schon ausverkauft. Nur noch Karten über ebay zu extrem hohen Preisen.
Andere Termine sind anscheinend noch nicht bekannt, sollen aber in GB und vermutlich Belgien stattfinden.

Meine Fragen:
Hat ihn schon mal jemand live gesehen? War es so toll, wie man sich das vorstellt? Soll man zur Premiere gehen und weit hinten sitzen oder zum letzten Berlinkonzert und dafür weit vorne bei der Bühne plaziert sein?
15.08.2004 - 20:45 Uhr
ja, zum glück habe ich in berlin zugegriffen.
16.08.2004 - 14:55 Uhr
ich wäre auch sehr froh, möglichst früh von den restlichen europa terminen zu hören, sobald die bekannt sind! berlin hab ich leider schon verpasst.
joey navinsky
16.08.2004 - 19:51 Uhr
Cool bleiben, wer ihn sehen will, wird ihn auch sehn. Und als Antwort auf einfallslos (15.08.2004 - 15:29 Uhr): Natürlich bei allen 3 Konzerten so weit vorne wie möglich sitzen. Möglichst rechts, also dort wo er irgendwann am Klavier Platz nimmt.
16.08.2004 - 20:25 Uhr
"joey navinsky (16.08.2004 - 19:51 Uhr):
Cool bleiben, wer ihn sehen will, wird ihn auch sehn"

ok, ich will ihn sehen! bin mir aber jetzt nicht so sicher das es so einfach ist, dass nur der wille reicht.
16.08.2004 - 23:57 Uhr
hab doch gemeint, dass das piano nicht bedient wird.
17.08.2004 - 09:29 Uhr
habe ihn 1987 in hamburg gesehen. unglaublich.
TW ist live ein absolutes ereigniss!! werde am 17.11. in der vierten reihe in berlin sitzen!!!
02.09.2004 - 22:59 Uhr
Habe damals Tom Waits live in NY zu seiner Mule Varations Tour gesehen....ich kann nur jeden beneiden, der KArten für Berlin bekommen hat.
03.09.2004 - 00:16 Uhr
ich habe den besten platz.
10.09.2004 - 19:21 Uhr
Tom Waits – „Real Gone“, VÖ: 04.10.04 ANTI / SPV

Es ist soweit, gut 2 Jahre nachdem Tom Waits mit “Alice” & “Blood Money” gleich zum Albumdoppelschlag ausholte legt er am 04.Oktober 2004 mit seinem neuen Album „Real Gone“ einen weiteren Albumknaller vor.

„Real Gone“ ist der unvorhersehbare Nachfolger zu den atmosphärischen und konzeptuellen Alben „Alice“ und „Blood Money“, die beide von den Kritikern gelobt und von Tom Waits gleichzeitig im Frühjahr 2002 veröffentlicht wurden.

Weit weg von jenen CDs, hat Waits einen musikalischen Hybriden geschaffen, der - soundmäßig und ethnisch alte und neue musikalische Traditionen miteinander verbindet.

Geschrieben und produziert von Tom Waits und Kathleen Brennan, seit langer Zeit seine musikalische Begleiterin, finden sich auf dem 15-Track-Album: ursprünglicher Blues, Jamaican rock-steady grooves, afrikanische und Latin Rhythmen und Melodien, und was Waits „cubist funk“ nennt.

Trotz der vielen verschiedenen Einflüsse die auf „Real Gone“ aufeinander treffen bleibt es dank der traumhaft, düsteren Stimmung ein typisches Tom Waits Album.

Und wie es scheint wartet die Welt auf kreativen Nachschub von Mr. Waits: alle 3 Shows die er am 15. 16. & 17.11 im Berliner Theater des Westens spielen wird waren binnen weniger Tage komplett ausverkauft. Das Konzert im Londoner Hammersmith Apollo (3500 Plätze) war in der sensationellen Zeit von 30 Minuten restlos ausverkauft und ist damit eines der Schnellstausverkauftesten Konzerte der englischen Musikgeschichte!

Recordcompany (bitte immer verlinken):

13.09.2004 - 15:59 Uhr
Das TOM WAITS am Montag den 15.11.2004, Dienstag den 16.11.2004 und Mittwoch den 17.11.2004 im Berliner Theater des Westens live auftreten wird und sein neues Album REAL GONE (Veröffentlichung 04.10.2004, ANTI / SPV) dabei vorstellt, haben wir bereits kundgetan. Relativ neu hinegen ist die Tatsache, das alle Shows ausverkauft sind. Bereits nach knapp 10 Tagen gab es keine Tickets mehr. Für alle Fans gibt es aber noch folgende Möglichkeiten (keine Tickets über uns) :
Saturday, Nov 13th - Antwerp, Belgium - Bourla Theatre *
Friday, Nov 19th - Amsterdam - Royal Theatre Carré **
Saturday, Nov 20th - Amsterdam - Royal Theatre Carré **
Sunday, Nov 21st - Amsterdam - Royal Theatre Carré **
Tuesday, Nov 23rd - London - Hammersmith Apollo ***sold out !!!!!

* Tom Waits plays one show at Het Toneelhuis/Bourla in Antwerp on Saturday 13th November 2004, the singer's first Belgian concert since his appearance at the Brussels Palais des Beaux Arts in 1985. Tickets for the Antwerp show go on sale on Monday September 20. They are available via the ticket line on +32 70 660 333.

** Tom Waits plays three shows at the Royal Theatre Carré in Amsterdam on Friday 19th November, Saturday 20th November and Sunday 21st November 2004. Tickets for the Carré concert go on sale on Saturday October 2nd. They are available via Ticket Service and the Carré ticket office.

*** Tom Waits plays at London's Hammersmith Apollo on Tuesday 23rd November 2004 -- All 3400 tickets for Tom Waits' London show were sold in just 30 minutes of the box-office opening this morning (Friday 10th September) -- one of the fastest concert sell-outs in UK music history. "This was a phenomenal reaction from the fans," says Paul Charles of Asgard, the promoters of the event. "Indeed, we were inundated with so many applications that it would take a month of concerts to satisfy the demand we've had this morning."

13.09.2004 - 17:17 Uhr
Konnte schon jemand einen Lausch in die Lieder werfen? Claypool + Waits klingt für mich nach akustischem Wahn. Prima!
14.09.2004 - 11:57 Uhr

hier kommt noch ein richtiger Leckerbissen zum Thema Tom Waits – „Real Gone“ (VÖ:04.10.)!

Tom Waits E-Card Link:

Die superschöne E-Card darf ab sofort benutzt, eingebaut und gestreut werden. Sie enthält den bisher einzigen für die Online Nutzung freigegeben Song vom neuen Album – „How’s it gonna end“.
21.09.2004 - 16:27 Uhr
kleiner tip; wenn ihr`n paar mark zuviel habt, schaut mal auf vorbei, da gibt`s noch einige tickets fuer berlin. unter der uk google page findet ihr noch`n paar firmen, die fuer
zirka £200 aufwaerts karten verscherbeln.
personally, schwerds dann mal mit tickets fuer amsterdam versuchen. paris `99 war der hammer!!
*** long live all raindogs ***

23.09.2004 - 12:32 Uhr
hab real gone seit ca. 4 wochen (early promo)
ich kann euch nur sagen - ein absoluter kracher.
ganz anders als mule variations. und man kann sagen, er hat sich noch nie so auf einen musiker so eingelassen, wie hier auf marc ribot.

hier meine persönlichen favs

2. hoist that rag
ein gitarrenmonster. ribot at his best! waits klagt mit seiner stimme wie nie zuvor.
3. sins of my father
ein nicht endend wollender klassiker (ca10 min)! atmosphärisch sehr dichtes ruhiges unruhiges stück.
5. don`t go into that barn
hier schlägt ribot schon wieder zu! ein wenig uptempo und tom mimmt den rekruten!
fortsetzung folgt
01.10.2004 - 02:05 Uhr
.Aaaah.... hibbel-hibbel-hibbel. WILL WENIGSTENS DIE REZI SCHon jetzt haben. Menno!
13.10.2004 - 12:49 Uhr
nun ist real gone ja schon seit einigen tagen draußen und hier herrscht statement-ebbe. ne rezi gibt es doch bestimmt beim nächsten update oder?
14.10.2004 - 01:32 Uhr
ach, ich fürchte, die verstehen den hier eh nicht. der typ ist einfach nicht hipp genug für so eine seite. aber genau deswegen mag ich ihn ja so. :)
17.10.2004 - 20:41 Uhr
ich nehme es zurück, der review kann sich lesen lassen. sehr gute scheibe, wieder einmal, wenn auch etwas schwerer zugänglich. bone machine finde ich nach wie vor noch einen tick besser, aber real gone ist eben real gone und nicht bone machine II - wer braucht schon ein sequel für eine rundum fertige (doppeldeutigkeit gewollt) sache? sehr schön ist die bandbreite von real gone: neben all dem prustenden, schnaubenden, staubenden, stampfenden und röchelnden kram (hellyeah!) sind auch einige schön ruhige stücke vertreten; und er knüpft einmal stimmlich sogar an das kongeniale 'shoreleave' von der "Swordfishtrombones" an, nur diesmal so richtig smooth - einfach herrlich! an alle tom waits freunde da draußen: holt euch das album, ihr werdet es nicht bereuen.
Oliver Ding
17.10.2004 - 21:19 Uhr
die verstehen den hier eh nicht.

Vermutlich deswegen haben die beiden "Real gone"-Vorgänger hier jeweils 8/10 bekommen. :-)
18.10.2004 - 05:25 Uhr
Gibts auch ein Konzert in Österreich?
Wenn ja bin ich dabei.
23.10.2004 - 04:48 Uhr
17.11.2004 - 17:09 Uhr
scheisse, war das geil.
17.11.2004 - 17:10 Uhr
Freut mich für Dich. :-) Hast Du ein T-Shirt für mich gekauft? muahahahaha
17.11.2004 - 18:31 Uhr
ich will konzerteindrücke, los los
17.11.2004 - 18:40 Uhr
ich auch
17.11.2004 - 19:00 Uhr
also: ich bin restlos begeistert. hatte keine ahnung was für ein mensch hinter meinen unzähligen alben versteckt. die masse war zweigeteilt. da die edlen damen und herren, da die indies, die sich in einem noblen theater verirrten. zuerst präsentierte tom mit larry taylor am kontrabass und bass, brain an den drums, turntables und marc ribot an gitarre, banjo, horn eine grosse auswahl aus real gone. seine stimme war derart kräftig, er hatte sogar beatboxen gelernt. dnach gings mit misery is the river of the world, gods away on business, all the world is green und alice aus den letzten alben weiter. erst bei der zugabe kramte er ältere songs: johnsburg, illinois und jockey full of bourbon aus. dann war auch erst das klavier da. das konzert dauerte gute 2einhalb stunden und war derartabwechslungsreich und überwältigend. shake it oder gods away on business waren am unglaublichsten. er bewies sogar den entertainer indem er kurze geschichten erzählte und bei table top joe das publikum gegeneinander ausspielte. seine bewegungen, seine krächzende erzählstimme waren zwar theatralisch, aber nicht aufgesetzt. ich habe mir einen grossen traum erfüllt.
17.11.2004 - 19:20 Uhr
wow, ich beneide dich :-)
17.11.2004 - 19:24 Uhr
aber ich war nicht der einzige. ich meine heut abend ist ja die dritte show.
17.11.2004 - 19:25 Uhr
18.11.2004 - 10:54 Uhr
kann mich dir nur anschließen. ich denke wir können jetzt glücklich sterben.
am geilsten fand ich allerdings hoist that rag und lucky day.
obwohl er 2 1/2h gespielt hat, konnte ich es gar nicht glauben, dass es schon vorbei ist, denn auf den bootlegs, die ich habe hat er immer aus fast allen alben was gespielt. dementsprechend habe ich noch so einige meiner lieblingssongs erwartet. so an die 20? *g*
aber, dass er lucky day spielt war der knaller. eins seiner besten lieder. aaaaaaaaach. erstmal das bootleg holen und nochmal im kopf nacherleben. das größte konzert, das ich miterleben durfte. davon werde ich garantiert noch meinen kindern erzählen.
shake it, shake it, shake it.
Paul Paul
18.11.2004 - 12:52 Uhr
Ich habs mir geholt. Und ich kann euch sagen, dass es die größte Enttäuschung seit der Aufdeckung, dass es den Weihnachtsmann nicht gibt, war und ist und für immer bleiben wird. Was ein Mist! Zu alle´+dem noch viel zu leise produziert. Die Produzenten waren wohl alle hackedicht. So ein Dreck.
18.11.2004 - 14:35 Uhr
und wieder eine fundierte kritk mehr. trottel

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