Das hässliche Stimmlein

Es ist die ewige Geschichte vom hässlichen Entlein: Der eine Teenager denkt, er habe einen besenstielgroßen Zinken im Gesicht stecken, dem anderen stehen seine Ohren zu weit ab. Bei Pat Hynes war das nicht anders. Als er seine Stimme zum ersten Mal auf Band hörte, hätte exakt in diesem Moment die noch nicht existente Karriere seiner Band Holy Esque schon zu Ende sein können. Ja, beinahe hätte Hynes den Fisher-Price-Rekorder mit abgerundeten Stoßschutzecken samt Kassette in die nächstgrößere Mülltonne an einer Straßenecke irgendwo in der Glasgower Betonwüste von East Kilbride geschmissen und sich auf dem Weg gemacht, sein Leben auf stumme Schwarzmalerei auszurichten.

Was der Welt dann nur entgangen – und den Fans der ersten Stunde erspart geblieben wäre. Denn bis "At hope's ravine" in gut sortierten Plattenläden nun endlich im Regal steht, sind unerbittliche fünf Jahre seit Gründung ins Land gegangen. Deshalb unerbittlich, weil die Band schon 2012 eine derart wegweisende, selbstbetitelte Vier-Song-EP vorgelegt haben, dass versammelter Indie-Rock-Gemeinde die Segelohren schlackerten. Es folgten mit "Sovereign" und "Fade" zwei Singles, mit "Submission" die nächste, nüchternere EP. Doch wer einmal von "Rose" angefixt wurde, konnte nicht anders, als jeden verstreichenden Monat alle Götter dieser Welt zu beschwören: Das Album! Jetzt! Bitte!

"Rose" ist glücklicherweise nun auch mit auf dem Langspieler gelandet, sogar neu abgemischt, mit weicheren Gitarren und sondierter Stimme. Der Song bleibt trotz abgelegter Garage-Allüren eine Offenbarung. Ein Geheimnis hingegen ist weiterhin, welche Argumente jener Tremolo-Tänzer Hynes einst gegen seine Stimme ins Feld führte. Während ihn schottische Feuilletons und britische Musikmagazine mit Tom Waits, Rod Stewart und Kurt Cobain vergleichen, wurde sein Blutsbruder im Gesang leidlich übergangen: James Ellery Roberts. Jener Roberts, der als Frontmann von Wu Lyf ganze Berge mit seiner Reibeisenstimme zu Aschehaufen zerkrümelte.

Der Witz an der Geschichte vom hässlichen Schwanenjungen ist bekanntlich jener, dass es am Ende schöner und erhabener ist, als jedes einzelne der eingebildeten Entenküken. Nicht anders beim Schotten: Hynes Stimme trägt das Album mit einer solchen Selbstverständlichkeit, dass schon der Opener am Wahrheitsgehalt seiner kindlichen Leidensgeschichte zweifeln lässt. "Prism" beginnt düster, auf halber Strecke zwischen Post-Punk und Shoegaze. Kratzig, rauh, ein Prolog, der erahnen lässt, dass Holy Esques Jungfernfahrt in einem Liebesrausch endet . Die Gitarren sind klar und durchdringend, die Gesten groß und knapp unterhalb der Grenze des pathetischen Wahnsinns. Es ist ein Leichtes sich mit "Hexx" und "Covenant" durch den dichten Fluss aus sphärischen Saitenklängen treiben zu lassen. Auch "Silences" ist alles andere als ein stiller Zeuge des Talents des Frontmanns und seiner drei Mitstreiter. Auch das Stück wächst, je öfter es läuft.

Wahre Größe erreicht "At hope's ravine", wenn Hynes die Songs zum Höhepunkt peitscht. Immer dann, wenn die Stimme zittert, wenn er aus dem Text ausbricht und statt der schnodderigen Zeilen nur noch den Urschrei "Cry, cry, cry" wie in "Doll house" herausbringt. Oder sobald er im vergleichsweise sanften "Strange" zu beben beginnt. Der Sänger spielt mit emotionalen Ausbrüchen, das verleiht der Platte Bandbreite. Im rockigen "Tear", Interpol lässt grüßen, kommt Hynes ohne Umwege genau dort an, wo er hin will, in "At hope's ravine" hält er sich dagegen bis zum großen Finale zurück. Ob nun die Schwanenbrut hässlich und Entenküken arrogant, aber süß sind, sei dahingestellt. Sicher ist dagegen: Auch das Märchen vom hässlichen Stimmlein geht gut aus.

(Bastian Sünkel)

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Highlights

• Prism
• Rose
• Tear

Tracklist

1. Prism
2. Rose
3. Hexx
4. Covenant
5. Silences
6. Doll house
7. Strange
8. Tear
9. My wilderness
10. St.
11. At hope's ravine

Gesamtspielzeit: 45:29 min.

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Referenzen

Wu Lyf; Ellery James Roberts; Luh; Editors; Interpol; Wild Smiles; Battles Lines; Paws; Kid Wave; Miaoux Miaoux; Crushed Beaks; Felt Tip; Young Aviators; Alcoholic Faith Mission; Apes & Horses; CNGRTS; Slut; Franz Ferdinand; The National; Paul Banks; British Sea Power; Echo & The Bunnymen; Joy Division; Low; Diego; Augustines; The Boxer Rebellion; The Strokes; Deerhunter; The Smashing Pumpkins; Atlas Sound; Klimt 1918; Kinski; Mother And The Addicts; The Robocop Kraus; Little Man Tate; Foals; Rod Stewart; Tom Waits

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